还在期待感情戏，突然结局了，他们的结局都是幸福！

再一次惊叹 斯坦尼斯瓦夫·莱姆 对于科幻题材的创作力，同时也得夸赞金德里奇·波拉克导演在视觉上呈现——尽管不像现在的科幻片有着五彩斑斓的画面，但影片呈现的太空飞船穿梭宇宙的场景有着不一样的迷人。

全员演技在线，季洁竟然演坏人了。

年幼无知的我没太看明白，就觉得男主太贪婪了

摄影机自治地离开主体，扫射四周之时获得了一种强烈的主体在场，转向房间中的机器（“世界”的容器），在《世界旦夕之间》的开场，沃尔默的“末世寓言”中，一个突然间的拉镜头令影片空间的物理定律开始失效。电子音并不是无源的，而是世界的杂音。 无法通过反拟像接近的“真实”控制又不得不被控制。法斯宾德重述了秘教中企图返乡的囚徒的故事，在显在的，新柏拉图主义的表层之外，是一个在不断上升的序列网络之中显现的神圣，诺斯替的控制论机器。 不同于其好莱坞翻拍版本，法斯宾德将《世》塑造为一部介于卡夫卡与《潜行者》之间的，脱胎于包豪斯办公室的“德式科幻”，关于官僚主义与被害妄想症候群，在坚实的现代性空间中创造偶然性。如同舞台般房间中的happy ending背后是绝对的拘禁感，通往萨特《禁闭》的人际地狱。